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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的(de)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐派(pài)作(zuò)曲(qū)家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直接(jiē)和(hé)间接(jiē)地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐风格(gé)而不(bù)是(shì)真正的(de)民(mín)族(zú)乐派(pài)，在创(chuàng)作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协(xié)奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是(shì)柴(chái)科夫斯基的早(zǎo)期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系转向资本(běn)主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人(rén)尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处(chù)、无可救药(yào)”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该，我要(yào)按(àn)照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗在(zài)波(bō)士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯也(yě)演(yǎn)奏了这首(shǒu)协奏曲(qū)，以改正了自(zì)己的(de)错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的(de)美丽旋律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合而(ér)见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因素太多地带(dài)入创作，又使曲式结构(gòu)不那么(me)完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义(yì)上说，他的音乐(lè)又往往是(shì)最感人的音(yīn)乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴(qín)与第一红十字会三救三献是什么 红十字会是公务员还是事业编小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科夫(f红十字会三救三献是什么 红十字会是公务员还是事业编ū)斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵带(dài)入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐(lè)章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所(suǒ)说的(de)“将(jiāng)人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难(nán)以详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的(de)音律格式去套，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是在(zài)静谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音符就会深深(shēn)的(de)把我打动。

　　在(zài)听(tīng)这(zhè)首协奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般(bān)钻进了我(wǒ)的(de)心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋(wū)里(lǐ)四处(chù)走动才能使(shǐ)让州(zhōu)我的激动慢慢的平(píng)息(xī)下来！我是个不善于表达(dá)感情(qíng)的(de)人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会(huì)感到(dào)全(quán)身发寒(hán)，一切被僵住(zhù)了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍了，很多(duō)高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但(dàn)是我(wǒ)也(yě)没有(yǒu)刻意去感受(shòu)，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多年以(yǐ)后，再(zài)重听(tīng)这首曲(qū)子时，能(néng)走(zǒu)进作(zuò)家(jiā)100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却(què)又敏感，易受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题(tí)据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以钢琴(qín)接替，然(rán)后交给大提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴(qín)以独奏(zòu)行(xíng)板主(zhǔ)题(红十字会三救三献是什么 红十字会是公务员还是事业编tí)，加上颤音(yīn)与(yǔ)音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的(de)快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回(huí)旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调(diào)用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情(qíng)优(yōu)美(měi)的同时也充满(mǎn)生机(jī)，音乐(lè)洋溢着青春和难(nán)以抑制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说(shuō)贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们(men)的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节(jié)奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋(xuán)律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节(jié)奏马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果说听第一(yī)乐章让你感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的大海的话(huà)，那(nà)么第二乐章就(jiù)是让你步入(rù)了森林中畅快流(liú)动的小溪(xī)，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的(de)欢愉，清新流(liú)动的旋律(lǜ)让你对(duì)生活(huó)的希望充满信心(xīn)，整个(gè)人就像是沐浴(yù)在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用错了形容词(cí)，空(kōng)气的明媚意味(wèi)着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的(de)节奏(zòu)，但是(shì)同时(shí)也有(yǒu)着优雅的(de)旋(xuán)律，这是成功后的(de)快(kuài)乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成功来得(dé)不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力(lì)，才能(néng)取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲(qū)子在(zài)激昂(áng)的旋律中结束(shù)，完美，只能用完美(měi)来解释！

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