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无菌蛋是什么,无菌蛋是什么蛋

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  十指不(bù)沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春(chūn)水是什么意思是“十指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳(yáng)春水下一句(jù)是什(shén)么,十指不沾阳春水是(shì)什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今来(lái)为(wèi)君做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳春水,天(tiān)津桥上(shàng)繁(fán)华子。

  马声回合(hé)青(qīng)云外,人影(yǐng)动(dòng)摇绿(lǜ)波里(lǐ)。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金(jīn)香,飞(fēi)来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶(dié),池边(biān)顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所(suǒ)羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁古,谁论(lùn)芳槿(jǐn)一朝新。

  百年(nián)同谢(xiè)西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首(shǒu)诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在(zài)对(duì)叠律的运用上,穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句(jù)式,一般用于段落的起(qǐ)结(jié)处及(jí)对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲,与君双栖(qī)共一身”),形成一(yī)种(zhǒng)特殊的顿(dùn)挫,又(yòu)造成(chéng)重复中求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠的对(duì)仗句也逐步(bù)可(kě)见。

  此外还有顶针格(如(rú)第(dì)四、五(wǔ)句衔接(jiē))和(hé)前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些都有助于全诗(shī)形成一(yī)种明珠走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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十指不沾阳(yáng)春水下(xià)一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什(shén)么意(yì)思(sī)

  “十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华(huá)子(zi)。

  马声回(huí)合青云(yún)外(wài),人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉(yù无菌蛋是什么,无菌蛋是什么蛋pan style='color: #ff0000; line-height: 24px;'>无菌蛋是什么,无菌蛋是什么蛋)为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳伤心树,可(kě)怜(lián)桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美(měi)女无菌蛋是什么,无菌蛋是什么蛋,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚(chǔ)襄王。

  古来容光人(rén)所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共(gòng)一身。

  愿作贞松千岁(suì)古,谁(shuí)论芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极变(biàn)化,尤有特色。

  诗中使(shǐ)用最(zuì)多的是叠(dié)首(shǒu)换(huàn)尾的排比句式,一般(bān)用于段落(luò)的起结处及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面(miàn)”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和(hé)前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的(de)音情,为这首春歌(gē)增添了不少(shǎo)风姿。

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